民间独立影像的骚气与糙劲，反而提醒我们生命力的存在

《超越那一天》：一块红布蒙住的双眼

导演：袁菲/曹雷/李恒烈

主演：崔健

上映日期：2013年5月8日

    即便我们仅把它算作一部“演唱会电影”，《超越那一天》也足够精彩。3D效果、多视角机位、澎湃的音响轰炸……这些元素都让影片变得现场感十足。如果除去巨星本人的附加分，它比《就是这样》要有诚意得多。

    不过真正让《超越那一天》有所“超越”的还是影片开始那段“八十年代中国”的纪录片片段，它与后面穿插在演唱会间歇的年轻人图景组成了影片对崔健音乐的另一个表达方式。演唱会是实景拍摄，而演员们的表演却是抽象完成，虽然这种“虚实结合”打破了演唱会本身的完整性，却增强了全片的“电影感”。

    “我愿用100个老歌迷去换1个年轻歌迷。”或许这是崔健决心让这部没有市场的电影推向院线的原因，然而除了北京的两家影城以“长线点映”的方式放映过几场外，这部电影的全国排片几乎一无所有——它的放映排场甚至比不上崔健所开过的演唱会场次。老歌迷还会发现，《超越那一天》在上映时更换了名字，片中那首《红旗下的蛋》的字幕在正片中被隐去。

    或许正是这一切也在说明：崔健的“刀子”仍然锋利，崔健们的80年代也远比怀旧的合伙人来的更有力量。

民间独立影像的骚气与糙劲，反而提醒我们生命力的存在

《美姐》：将2013年中国电影社会形态补完
导演：郝杰

主演：叶兰/冯四/葛夏/冯云/李玉琴/郝帼英/杭志鹏/杜焕荣

上映日期：2013年10月18日

　　也许《美姐》的美学形式让普罗大众很不能忍受，画面颗粒感重，表演生涩不成形状，时代背景土得掉渣，在看惯高楼林宇灯红酒绿才是电影节奏的观众面前，这部DV片连网络微电影的广告植入可能性都不存在。似乎在中国电影商人眼中，黄土地上的事不算事，那意思就好像说农村人没有人权参考价值。但《美姐》就像《白鹿原》的一个镜面，它反射的光弧正好把2013年中国电影（社会）具象补完。

　　我们不妨现来看看《美姐》是谁。以《小时代》的审美，美姐很丑，她只是男主角铁蛋八岁时的初恋，因文革时期打击了二人台戏曲，美姐随即离开黄土地，待她回来，已是三个女儿的母亲。美姐希望铁蛋娶其中一个女儿作为补偿，大女儿未果，二女儿被迫，三女儿还铁了心跟在铁蛋戏班子里，只为其献身。得不到的总是爱情，但唱不完的也是爱情。铁蛋留恋的似乎不是那个地上撒尿的女人，而是尿下灌溉的这片干涩的黄土。铁蛋就是村落里的《赵先生》，只不过他最终丢失的不是都市中的男性权威，而是乡愁。

　　理解《美姐》，关注导演郝杰，其实可以先从《光棍儿》入手。同样是喜剧，同样讲的是农村性事，《美姐》比《光棍儿》更史诗，当然，这种跨越历史的设想并没有因为曲艺白描的介入而遭到诋毁，反而显露的是野生与原始。《美姐》对时代感的完成度虽然和《光棍儿》一样匮乏，但奇怪的是，没有了这些学术修饰，《美姐》的骚气和糙劲更重更呛鼻——这种民间独立影像的时代，反而时刻提醒我们生命力的存在。（PS：本文作者不赞成《美姐》宣发团队的所有宣发思路。）

国产惊悚与烂片之间的这个“等号”可能还需要更多进化后的《女蛹》来擦除

《女蛹之人皮嫁衣》：尽最大可能融入智慧的华语类型探索

导演：邱处机

主演：张榕容/任泉/李威

上映日期：2013年2月1日

　　放之四海，《女蛹》不能算是一部上乘的惊悚电影。此片的剧情有缺陷，逻辑漏洞不细想也能找出一两个，而想让那些看着美日惊悚片长大的中国影迷买账也有一定困难。只是看过的人恐怕都无法否认《女蛹》至少试图做得更精致，试图显得有逻辑。仅仅这两个“试图”就不易了，因为自从幂幂的《孤岛惊魂》创造国产惊悚片票房纪录后，国产劣质惊悚片就如《僵尸世界大战》里攻陷耶路撒冷的丧尸一样大批涌入内地院线。太多人披着“反正审查不让拍鬼”的遮羞布在粗制滥造，拍完还要拿“过审时如何艰难”作个宣传噱头……

　　“类型化”尝试是2013年国产片值得关注的现象之一，今年几部做得不错的爱情轻喜剧都已在市场尝到了甜头。《女蛹》则是今年少数开始进行“类型化”尝试的惊悚片：少了一惊一乍的吓人手段而更多故事推理，没了血腥和床戏而更多悬念推进;完成度上，《女蛹》在国内惊悚片里也算比较高的。遗憾的是，此前大批伪劣产品已经让观众对国产惊悚片形成了天然的回避态度，这个类型从市场意义上来说已然被拍死，而国产惊悚与烂片之间的这个“等号”可能还需要更多进化后的《女蛹》来擦除。