这个片子几乎影响了全世界政府在环保方面的决策。在英国，它被要求在全国所有的中学放映。说实在的，从所谓“可持续发展”的角度来看，这部片子非同小可。

第五部------蠢蛋搞怪秀Jackass: The Movie （2002）

约翰尼·纳什维尔和他的狂人剧组把MTV台播放的节目《蠢货》搬上了银幕。在这个节目中，一帮疯子玩尽各种危险刺激、匪夷所思的玩意，只是为了看看到底人们会有什么样的反应。比起电视节目里的表演，电影里更能激发他们的想象力和创造力，将他们的搞怪本领发挥到极致！

《蠢货》的主题曲《科罗娜》（Corona）是由八十年代著名的组合the Minutemen唱的，他们是那个时代摇滚、朋克、爵士、乡村与垮掉的一代派的风格的领军人物，后来他们改组为Firehose。

“Jackass”是一句美国俚语，主要用来指那些看起来很愚蠢，总是挨打却又自虐性地找打的小丑型人物。2001年，美国的MTV频道推出了同名的电视真人秀节目，内容便是本片的主演约翰尼·诺克斯维尔先生带着一帮形态各异的特技演员，大玩各种变态的自虐与互虐游戏，例如拿夜壶里的尿洗澡、裸奔到消防局门口摆个造型，要不是就是钻进皮口袋让大家拿皮鞭不断抽打，看口袋在多长时间之后会被打破……

片子引起了相当一部分叛逆美国青少年的极力追捧，但鉴于社会影响恶劣，内容恶俗不堪而被迫把播出时间改到了零点左右，但收视率却不降反升。

显然，这部电影版的搞怪秀让社会上的意外事故的数量又增加了。
第四部------怒火青春Haine, La （1995）

廿四小时的愤怒实录。

徘巴黎皇的街头，四处充满了暴力和邪恶。一个男孩阿伯德被警察打成重伤，住进了医院，他的一个朋友死去。

10点38分，男孩塞伊德到好友文兹家里找到文兹，两人谈论了一会有关街上暴乱的事情后，一起去找另一个好友赫伯特，三人随后又到一幢房屋的楼顶去见他们的老大。

12点43分，警察到来，把聚集在楼顶的人赶走了。三人在街上遇到电视记者采访，满腹不满的三人打跑了唠叨不停的记者。三人接着到一个朋友家里玩耍，并眼见朋友停在楼下的车被一群人砸坏。

14点12分，文兹把塞伊德和赫伯特带到一处隐秘的地方，拿出一把真枪给两人炫耀。

15点47分，三人到医院看望阿伯德，被警察拒之门外。恼怒的文兹按耐不住情绪，仗着自己有枪，和警察争执起来，结果，塞伊德被警察带走。塞伊德的一个警察朋友带着文兹和赫伯特赶到警局，把塞伊德保释了出来。赫伯特不满文兹的行为，独自回到家里，并在电视新闻上看到警察正在寻找一名警察丢失的枪支。

17点04分，文兹和塞伊德在街头观看霹雳舞时，又遇到赫伯特。这时，不远处携带枪支的两个年轻人和警察起了冲突，三人和其他街头混混上前和警察理论，眼看局势不能控制时，大批警察赶到，三人跟随其他人一哄而散。文兹掏出手枪，想要打死一名追赶他们的警察，赫伯特及时制止了他。

18点22分，三人坐地铁到城市的另一个地方，三人在卫生间为刚才的事情争论不休，一个矮小的老头出现，把他年轻时因犯错被流放的艰苦经历讲给了他们听。塞伊德带着文兹和赫伯特，到一所高档公寓找一个朋友要钱，不想，钱没有要到，文兹还和那人因枪的事，打了起来。三人从公寓出来，遇到警察，塞伊德和赫伯特被警察拘禁，文兹侥幸逃脱。

20点17分，塞伊德和赫伯特在警局受尽警察的折磨。

22点08分，文兹去看拳击，和其他几个朋友遇到一起，并亲眼目睹了其中一个朋友开枪打死了一个门卫。

00点33分，塞伊德和赫伯特从警局出来，没有能赶上最后一班回家的火车，并又遇到了文兹。三人闯入一家私人聚会，寻机挑衅，结果，被人赶了出来。三人随后又去偷车，当他们正在手忙脚乱时，一个酒鬼出现，并热情地教他们怎么偷车。车刚发动，警车突然到来，酒鬼引开警察的注意，三人趁机逃跑了。

02点57分，三人闲逛到地铁，并在地铁的电视上看到了阿伯德的死讯。

04点27分，文兹仇恨地看着一名警察，想象开枪杀死他的情形。塞伊德和赫伯特对文兹的做法很反感，两人离文兹而去。塞伊德和赫伯特在接头遇到另一群混混，双方一言不和，打了起来。文兹这时及时出现，掏出枪压制住了那些人，并把他们的老大带到了一个僻静的地方。当文兹用枪对着那人的头时，赫伯特在他耳边一个劲地叫文兹杀死那人，文兹犹豫半天后，终于放下了手中的枪。

06点00分，三人回到自己熟悉的街头，赫伯特和文兹、塞伊德告别回家时，文兹把他的枪给了赫伯特。赫伯特刚走不远，就看见文兹和塞伊德被警察抓住，赫伯特赶上前去，正好目睹一名警察失手开枪打死了文兹。

06点01分，赫伯特手中的枪对准了那名开枪打死文兹的警察的头，那名警察的枪也颤抖地对准了赫伯特的头，这时，随着一声枪响，影片结束。

影片中，无论是警察还是街头混混，每个人失去了控制。正如影片开头的一段台词让人深思：某人自50层楼跌落，每坠下一层，他都在安慰自己：至今没事，至今没事……重要的不是下坠的过程，而是结果。影片中并没有商业化处理后的街头械斗、血腥暴力和兄弟情义之类刺激观众的卖座元素，动感的手持摄影也已经不算什么新鲜，但仍然很好的渲染了混乱的社会环境和青年人动荡的精神世界，与对比强烈的黑白胶片共同形成鲜明的风格。

这部影片激起了媒体、公众对法国警察暴行和贫民窟诸多社会问题的大讨论，在法国造成了极大的影响。以至于连当时的总统都把这部片子在内阁会议上进行了放映和讨论。

对此，法国警方给予非常具有法兰西风格的回应，一名代言人说：“这是一部非常不错的电影艺术作品，它让我们更加重视一些现实中存在的问题。”

插一句不相关的，中国真该有导演拍一些能让官方