相较而言，《稀人》给了清水崇更多的创作空间。这部影片还吸引了B级片大腕冢本晋也挎刀演出，据说只花了七个工作日便拍摄完成，而且是在拍摄美版《咒怨》的间隙完成的，由此可见清水崇的创作速度。由于经费的低廉，使得《稀人》呈现出了浓厚的DV意味，但这种山寨恐怖片才是清水崇的擅长——《稀人》几乎与两卷《咒怨》录像带的影像风格如出一辙。《稀人》虽然打着日本传说的幌子，内里还是讲了一个后工业时代的末世预言——这不禁让我怀疑起冢本晋也是否对该片的创作起了决定性的影响。《稀人》以一个男子莫名自杀为线索，讲述冢本晋也扮演的业余摄影师追寻男子自杀的原因，结果无意间来到地下世界，并带回了一个美艳萝莉——一个“稀人”的故事。当冢本晋也下到东京地铁的深处后，又一步步的往下，最终发现了一个美轮美奂的所在——有点山寨版的《地心游记》的意思——然后他在山洞里发现一个全裸的美少女，浑身惨白，脚踝被镣铐锁住，摄影师不禁动了恻隐之心，他带回了这个少女。但是此女在地面上不吃不喝，日渐憔悴。直到最后摄影师发现少女只喜欢饮血，一开始他弄来动物血给少女喝，后来便开始大开杀戒——将被害者提供给少女食用。所以，《稀人》的后半部分像极了好莱坞的吸血鬼电影。清水崇在《稀人》中充分表达了他对血腥的迷恋，冢本割破自己手指给少女喂血的镜头令观者过目难忘。 

 《稀人》中带有浓厚的科幻意味，地球中空、稀人和“狄罗族”的追杀，立马让我联想起了大名鼎鼎的《时间机器》。不过清水崇有意在片中安排了一场冢本自省的戏——他曾经杀死一位中年女子给杀女喂血，此女声称那少女实际上是冢本的女儿。后来冢本反省了这一点，所以我们可以推测出影片背后的血淋淋事实：冢本是一个对家庭极不负责任的败家男，他杀死了自己的妻子，并且把女儿当作动物一样豢养。事实上，冢本在片中是一个极度孤独的人，他没有朋友，除了赖以谋生的工作以外，也绝不与任何人交往——那位萝莉“稀人”也是如此，整日呆在家里，依靠父亲提供的食物过活，只要她能活下去，她并不在乎任何生活质量——我怎么觉得这是对啃老族和宅女的深刻批判呢？《稀人》的主旨，归根结底在于一种弥漫于全人类的孤独。这种孤独在冢本晋也的作品中也屡见不鲜，所以由冢本本人表演起来非常到位。而片中那位“稀人”也在啜饮人血后逐渐恢复了本色：从里到外与日本的女子高生无异。值得注意的是，这位宅女的举动让我们很容易回想起《咒怨》——“稀人”美少女的四肢行动状态与伽椰子毫无区别，都是四肢匍匐做蟑螂般前进。 

 稀人》是一部太多精神分析学元素的电影，少女最后猛力吸吮着“父亲”咬破的嘴唇，这里显然充斥着明显的乱伦隐喻。不过坦率的说，《稀人》中的科幻元素是个败笔，奇幻与科幻本来界线就不清楚，还被清水崇全部粘连在一起，有时候让人觉得不知所云——过低的预算也让看惯了好莱坞科幻大片的我们不再习惯《稀人》中的DV式表达。当然，《稀人》中对当代日本社会的鞭笞清晰可见：冢本为了给“稀人”女儿喂血，专门约了个同样年轻的女学生，将其约到偏僻处一刀割喉——不肖说，这就是对当今日本随处可见的“援助交际”现象的暗讽;而冢本凭借手机视频来监控“稀人”女儿在家中的一举一动也是个莫大的讽刺，现代通讯工具看似拉进了人与人的距离，实际上却是让人与人之间的鸿沟日益隆阔;而整日偷拍的冢本总在面对着一堆影像也是个极有意思的场景：现代人已经不大会面对真实的事物本身了，而更习惯于观看影像，但这些影像与真实的事物之间无疑隔着一层铁幕。 

 稀人》中对影像工作者自身的批判显而易见，事实上这一桥段在日本版《咒怨2》电影中也有，酒井法子扮演的正是一位恐怖片演员，清水崇还时不时的间离一把，让观众们从恐怖场景中抽里出来——然后再狠狠的塞回去。这一主旨在《轮回》中被清水崇更清晰的表露了出来，作为“J系列恐怖电影”中的一部，《轮回》的质量难说上乘，但是其中对恐怖片导演和演员的批判却鞭辟入里——不过整体剧情与《咒怨》也过于类似，所以难免让观众提不起兴趣。此外，清水崇还参与了《怪谈新耳袋》《梦十夜》等恐怖短片合集的拍摄，其中的小段子饱蘸着日本的历史文化，这也成为了清水崇创作灵感的一个主要来源吧。