至于伽椰子，坦率的说，几乎就是《午夜凶铃》中贞子的翻版——她们的服装、发型，乃至现身时被特写的眼珠都如出一辙，只不过伽椰子的出现更加鬼魅，时而隐藏在楼梯上，时而闪现在窗户后，时而现身于被褥中。在日本版的《咒怨》电影中，甚至有受害人卧于床上被女鬼兜头凝视的镜头——其实说实话，伽椰子长得还不赖，但是这种陡然出现的心理冲击，委实让人不堪其扰。据传山姆·雷米看完日版的《咒怨》后说这是他看过的最恐怖的电影，主要原因估计就在于此。如果说，美式的恐怖片大都是对直接抗式的，那清水崇的《咒怨》就是间接骚扰式的，但骚扰多了，观众免不了崩溃。 

 当然，清水崇对镜头节奏的把握也不得不提。俊雄也好，伽椰子也罢，在日系恐怖片里早已屡见不鲜，化妆上也没什么太大的技巧，这俩人跟港片《山村老尸》里的冤鬼们基本上走同一个路线。但是清水崇却在两人的出现上做足了文章。俊雄的意象，跟黑猫紧密联系在一起（黑猫是世界文化中广为流传的恐怖形象，有艾伦·坡的《黑猫》为证），只是这小男孩每每于被害人不经意间出现在他的身后——清水崇往往用摇镜头来表现这种恐怖，然后张嘴便是凄惨的猫叫，动静收放之间，骇人之功效已收。而伽椰子更是夸张，当受害人关了电视机（显然在向《午夜凶铃》致敬）、蜷缩在被子里后，突然发现自己的被子里躲着这位女鬼——恐怖都是一念间的，细想想这个桥段未免有点恶搞——清水崇娴熟的运用了恐怖的音效（俊雄的猫叫与伽椰子的“嘎嘎”声）和突然切换的镜头，估计姑娘们看完这个桥段没几个敢一个人睡觉了。 

 说到模仿，《咒怨》里更是不计其数。除了明显的《午夜凶铃》的痕迹以外，伽椰子从楼梯上下来的那段镜头，像极了经典的《驱魔人》——看来魔鬼还是扑在地下比较骇人，真要直立行走，未免贻笑大方。而仔细计较起来，《咒怨》里的人物仿佛也在遵循中冥冥中的“清水崇定律”——类似于乔治·A·罗梅罗的“僵尸五定律”，“清水崇定律”最突出的内容除了禽流感般迅速流传的怨念之外，便是受害人一旦看到冤鬼（俊雄和伽椰子）便魂不附体，四肢瘫软;而最后的结局也是正不胜邪（这一点到美版《咒怨2》里才有所了结），冤鬼一出，便无人敢与之争锋。 

 从口碑宣传的角度来说，两卷录像带的流传也收到了奇效。都说中国影人在拍山寨电影，其实清水崇早就山寨了。这个招数也不新鲜，《女巫布莱尔》的成功不就是先例？一濑隆重的确是个成功的制片人，不仅慧眼识英才，而且深谙营销之道。电视版《咒怨》就是个事半功倍的活，无须什么灯箱车牌，仅凭坊间的传闻便已让清水崇名声鹊起。而什么过于恐怖被日本政府销毁云云，在我看来就是炒作的妙招。山寨不要紧，山姆·雷米的《鬼玩人》不也是山寨出身？（这也是山姆·雷米与清水崇惺惺相惜的重要原因之一吧）只要山寨得恰到好处，便对电影有好处——对低成本、非主流的恐怖片尤其如此。不过山寨也是把双刃剑，《女巫布莱尔2》的失败就在于主创抛弃了山寨的精华，活脱脱的打造了个血腥的歌特MV，已经与恐怖片无甚干系了。说实话，单从恐怖气息上来说，电视版的《咒怨》的确比电影版的更恐怖，佐伯刚雄杀孕妇取婴、少女掉下巴等桥段，委实比大银幕上的景象恐怖得多。不过这也难怪，一旦登陆大银幕，清水崇受得掣肘就未免更多，到了日本版的《咒怨2》电影，虽说有了模仿《异形》魔胎的桥段，但整体的恐怖，已然下了一个台阶。 

 至于美版的两部《咒怨》，可能确实是文化差异吧，虽然在北美还是赚了个满堂彩，但在我看来已不如日本版的恐怖。别的不说，单看几个金发碧眼的帅哥靓妹在东京的榻榻米上被伽椰子追杀，我就觉得不对劲。而且美国人习惯了有个英雄一捅到底，再加上线性叙事的完整剧情，全片的恐怖气息，已经褪色太半。至于美版《咒怨2》里最后那个对伽椰子身世的刨根问底，更是十足的蛇足，对恐怖片来说，有片头的几行字幕交待背景就完全足够了。 

萝莉凶猛 
 在《咒怨》系列之外，清水崇还参与了《富江》系列的拍摄，《富江3：重生》便是出自他之手。当然，作为一部知名漫画的改编电影，《富江3：重生》的最主要创作者还是得数伊藤润二，在伊藤桑奠定了整体的故事构架和主体剧情后，清水崇所要做的只是将之影像化而已——这么说绝无贬低电影导演再创作的意思。不过这也不奇怪，拍摄《富江3：重生》时的清水崇虽