故事梗概
    20世纪30年代，越南湄公河的渡船上，一位法国女孩与一位中国男子相遇了。女孩十五岁半，在西贡上学，刚度完假期返校。中国男子坐着豪华轿车出现在她面前。他被异国女孩所吸引，主动要求送女孩回校。路上，两人产生了微妙而又蒙胧的感情。
她与他迅速卷入一场情欲之中，一次又一次约会在唐人街的一间房子里。
女孩家是当地贫穷的白人家庭，不被白人认同，也不被当地人所接受。一次，中国男子请女孩全家吃饭，这一家子自顾自地大吃大嚼，把中国人当傻瓜和笑柄。女孩的表现也一反常态，对他十分冷漠和不屑。因为女孩子从男子那里获得钱，所以母亲支持他们交往。
    中国男子的父亲闻得风声，召见儿子，施加压力，禁止他与白种女人交往。他必须娶已定的亲，否则将失去财产。这对于养尊处优的他就意味着失去一切。黄昏，两人来到河边，诉说着各自的身世与艰难。女孩限望着夕阳下的远山，对未来充满希望和憧憬，她预感到她将写作，她的生活将有广阔的前景。而男子面对种族的藩篱和黄金锁定的婚姻，当他们最后一次相会在唐人街房内时，他失去了活力。
    在中国男子的资助下，女孩一家起程回巴黎。当轮船远离大陆、远离她的过去和中国情人时，女孩才强烈地体会到与情人的这段经历;在深夜的轮船上突然痛哭失声。

精彩场面
    法国女孩一家来到酒楼，中国男子正等着他们。他礼貌友好地问候致礼，在他准备吻她母亲的手时，母亲的手不由自主地往回缩，拒绝了他。大家围着圆桌坐下，态度冷漠，女孩的哥哥尤其在冷漠中透出挑衅。中国男子努力地谈话，仿佛在维持着什么以掩饰他的尴尬，而这一家子却非常无礼地自顾自大吃大嚼起来。女孩事先已定下原则：不能在她家人面前表现出他们之间的情人关系，她必须装成这中国男人由她摆布、利用的样子。因此她也以她家人同样的态度，对中国人不屑一顾。他们把他当作丑闻、傻瓜和笑柄，但他们并未忘记谁才是兜里有钱的人。饭后，女孩的哥哥要求去喝酒，女孩也说要喝酒、跳舞。哥哥把面前的纸巾盘子推向中国男子，女孩则接着把它推到中国男子手边。他慢慢从钱夹里掏出了四张大钞
放进盘中。昏然欲睡的母亲眼光瞟见了钱。她此时的表情，形象地说明了什么叫“见钱眼开”。

经典对白
    女：她漂亮吗？／男：她很富有。我家选择她也正因此。她全身覆盖着黄金、珍珠和钻石。／女：在我之前你和白种女人睡过吗？／男：有，当然是在巴黎。这儿？没有。／女：为什么？／男：这儿，除了法国妓女，不可能与白种女人做这种事，完全不可能。……我希望你对我说一次，你来这儿，只为我会给你钱。7女：我来这儿，只为你会给我钱。／男：跟着我说，你想的是钱，只是钱，从你在渡轮上见到我那一刻起便是如此。／女：我想的是钱，只是钱，从我在渡轮上见到你的那一刻起便是如此。／男：你是个婊子，婊子——／女：我不觉得这可耻，相反……／男：你知道吗？在认识你之前，我不懂痛苦……我很想要你，但我已有心无力，我的身体不想要不爱我的女人。

欣赏指导
杜拉斯的小说《情人》是备受推崇的现代小说范本，它对性爱故事和其他生活的描写都具有音乐一般的韵律美。电影表现了这样一种和谐的整体美感，没有一般故事所必须的明显的线索，但以层层递进的方式，不断地向你展示、解蔽，使人物和故事的意蕴逐渐深刻，直至终于向你完全呈现出那最真实丰蕴的内质。
    法国女孩在与中国男子的交往中，内心十分复杂：她渴望着他，原因里有她十五六岁少女的情欲，有他的财富;另一方面，对于白种姑娘而言，她心中根深蒂固的看法是，爱上中国人将被视为可耻，因此她宁可相信自己是在利用他，而不是两情相悦。其实这“利用”使她如此乐意，尽管外表上有金钱的交易，但她的内心决不仅仅是为了金钱。对中国男子而言，与少女的情是新奇的、有力量的，或许是他一生中惟一一线生机与活力，是他一生中不会再有的爱情。
    这对情人都深知分手是他们必然的归途，但呈现在他们内心的未来却迥然不同：男子无可奈何地看着女孩带给他的活力与希望从自己身体里被抽空，他的余生将平淡度过;而女孩则依然生机勃勃，看到自己的生命力将无限延伸。当然，虽然年轻的她一再掩盖与情人可能产生的真情，一再对他的付出和爱情视而不见，但当她真正告别越南、永别情人后，这段经历却强烈地冲击着她的内心。当它正在进行时，她的心必须重重包裹，忽略宦，而被生活的困窘和尴尬占据;而当它正在成为过去时，她的情感却毫无准备地在回顾的一刹那间一泻无余。
    影片高度艺术地展示性爱场面，在暗光中呈现的皮肤有着柔和的质地，仿佛黄金岁月就写在他们身体上，在视觉和心理上都留下极深的美好印象。

专家提议
    没有身在其中的人感受不到种族歧视带来的伤害。从这部电影文本中，身为中国人，我们或许在为女孩的流金岁月感叹的同时，还可对“欧洲中心主义”进行认识和分析。观片时当以冷静的心态剥离片中虽然显得很艺术的商业化操作，这样对其艺术性、思想性方能有更多的领悟。
　　（钟琛）