刚才看了尾田和井上雄彦的对谈，的确有一种感觉，尾田的漫画，画面非常饱满，他会在小小的画框里，放入很多很多情节，所以留白的部分就少了。这一点上，死神的留白部分就非常多，画面也显得很清淡;NARUTO就算是介于两者之间的吧。

这个留白，不过是作者的个人风格问题，像尾田的op，本身的风格就是那种很热闹的，充满着激情，所以画面饱满反倒更能衬托出这种气氛;也正是基于这种风格，使得他的漫画看起来和别人的很不一样。有时候一下子很难接受他的这种风格，所以很多人最初看到op都会比较排斥这种人物刻画，可当大家逐渐习惯了以后，就发现原来op不仅情节动人，连人物刻画看起来也是那么的可爱！

对于死神，我了解的不算多，不过个人觉得死神的画风偏向日本传统风格，而且久保带人也是有意的把握每个画面的均衡，对于留白都是“斤斤计较”的，从中是可以看到一些日本画的风格。所以看死神，虽然情节上不算特别有新意，但仅就画面而言，是很有力度与美感的。应该说久保的美术功底是很强的，整个画面的结构，就是传统画家所追求的风格。

然后谈谈NARUTO，岸本的成功，我个人认为，不是在于画面的风格，而是在于故事内容。所以就三大漫画的画面风格而言，NARUTO的风格其实是最弱的，它既没有尾田那样的饱满与夸张，也没有久保的画面艺术美，尾田的风格属于不温不火的那种，属于风格最不鲜明的那种。所以很多人最早不是因为漫画而喜欢火影，是因为动画才喜欢火影的。虽然从第一部到第二部，岸本的画风的确在不断进步，但要和OP、BLEACH相比，这种风格还是不够。

基本上火影的留白部分很少，但和OP不同的是，OP没有留白是因为画面里要传达的内容很多，但NARUTO却并不是以此为目的的。这种感官感受，也同样会影响到读者阅读漫画时的感觉：画面紧凑的漫画，会给人一种情节紧密、发展快速的感觉;而火影的这种不温不火，就会给人一种剧情是慢慢发展的，容易产生是拖剧情的感觉。其实真就剧情的发展速度来看，我承认OP的发展的确很快，这和他的画风很符合，不过NARUTO我也不觉得有多少拖剧情的成分，至少我觉得岸本的每个画面都在表达他的意思，不是说缺少那个画面就可以的。更关键的是NARUTO的漫画所探讨的问题，本就不是一两句话就可以说清楚的，如果这些问题能够说清楚，世界早就是一片安宁和平了。

另外，无论是东方还是西方美术，对于线条的要求都是很苛刻的。疏密虚实，拿捏的准确，就能给画面带来意想不到的美感，更能表达出文字所不能表达的内在含义。

仅从画面线条的角度来看，我觉得线条最精炼、最有艺术美感的还是BLEACH,这一点和它的画面留白一样，是很传统的美术风格。BLEACH的线条，富有变化，仅仅看着线条，就能感觉到一种运动感，很有生命力。总之无论是留白的取舍，还是线条的刻画，BLEACH的画面更多的是留给读者想象的空间。

而OP的线条，与其说OP的线条，不如说OP注重的是画面，OP的重点在于画面。线条本身没有BLEACH的那种美感，但又很符合整个画面的风格。也就是说如果久保用尾田的线条画他的BLEACH，效果肯定没有他现在自己的线条好;而如果尾田用久保的线条来话OP，那就是一种帅气的西服，却穿着旅游鞋的那种感觉。

最后又回到NARUTO，岸本的线条是属于没什么变化的，所以你在火影里看不到像BLEACH那样人物富有立体感与力量，这些都是要以线条的表现为基础的。这一点，其实岸本和尾田是差不多的，使用的是平实的线条，只不过尾田对整个画面的要求更高。

所以从写分析的角度来说，如果写OP分析，应该更加注重对画面的细节关注，因为尾田会把大量有价值的信息全部放到画面里，所以需要很细心的去挖掘;而BLEACH，本身语言就不算多，所以更应该多从画面去理解，特别是从那大量的空白中去感悟，这也要靠悟性、以及对死神的整体内容的把握程度;基本上NARUTO的画面，又是那种不温不火的，从画面去理解所能得到的信息远不如其他两个漫画，所以很多时候大家都是关注文字了，其实也正是因此，反倒又忽略了画面中透露的一些微小的信息，所以相比较之下，能从NARUTO的画面中找到可靠的信息，其实需要更细心才行。

以上是我对三大漫画画面风格的一些个人想法。对于谈论画风这一问题，其实是一个很感性、很个人的话题。我写这篇文章，只不过是希望大家能从中加深对漫画的理解，并无意对三大漫画的画风去做某种对比，看谁画的好、画的差。所谓仁者见仁智者见智，就是这个道理。