二号杀人狂“凯文·史派西”——《七宗罪》

    杀人语录：“如果把我看成精神病人你会舒服些。”

　　《七宗罪》被视为新经典影片，一半以上的功劳，应该归属于凯文·史派西的出色表演，他将一个独具魅力的殉道者演绎得出神入化。

　　John Doe这个人物完全是尊崇自己的信仰，只不过在你看来这种尊崇过于残酷了。他将自己视为逆讨人性罪恶的上帝，甚至将自己也放进了杀戮计划中，殉道于心中的信仰，他没有万念俱灰，而是心满意足的成全自己。导演借由凯文·史派西之口讲出的大段台词，你可以看作是对现代人生活的不满，看作是对当下社会的痛斥，看作是对如今漠视情感与尊严的惩罚，什么都好，如果你想到了什么，那就证明你真的犯了那条罪状。在这些血淋淋的连环凶杀案背后，留给观众的是警醒自己反思错误。

三号杀人狂“小丑”——《黑暗骑士》

    杀人语录：“今晚开始……人们将会死去，我是个说话算数的人。”

　　希斯·莱杰扮演的“小丑”注定成为最具传奇色彩的反派角色，他究竟是罪恶还是善良根本不重要，关键是坏就一坏到底，玩就恣意放纵，他要吸引所有人的目光，而那一刻他就是操纵生死的上帝。

　　“小丑”的叛逆残忍，用戏谑和嘲笑来表现自己的做事风格，即便是死到临头，他也不会装蒜，这比蝙蝠侠酷多了。因此丢掉所有规矩和传统的束缚，你能看到一个活生生的精灵游走在古板的正义之路上，他的杀人计划不仅完美而且充满了戏剧感，他全身散发着绝望的气息，令人生畏又叫人同情。

四号杀人狂“米基和麦勒丽”——《天生杀人狂》

    杀人语录：“这就是谋杀。上帝创造的生物都这样。看看森林里，不同物种相互厮杀，人类杀伤所有的物种，包括森林。只是我们不管这叫谋杀，而叫产业。”

　　在《天生杀人狂》里那对亡命鸳鸯眼中所有的精神核心与文化价值全是垃圾。这两个被社会和家庭抛弃的底层人，凭着内心那尚未泯灭的人道良知创立了属于他们的游戏规则。有了暴力的手段，他们一跃成为统治世界的神明，谁生谁死他们说了算。不要侥幸逃脱了他们的枪口，或许你还来不及暗喜他们就会改变主意。

　　其实，上帝在米基和麦勒丽眼里也算不了什么，只有抠动扳机，将那些可怕的记忆与遭遇通通揉碎才是最爽的事情。

五号杀人狂“哈维尔·巴登”——《老无所依》

    杀人语录：“通过投硬币决定的事情里，你觉得自己失去最多的是什么？”

　　世界上最“完美”的杀人狂——“哈维尔·巴登”，这家伙杀人靠硬币，不过比双面人靠谱的是，他当然知道自己才是真正的规则，关键时刻杀与不杀怎么能让硬币说了算？

　　遇见这样的全能型杀手你只能自认倒霉了，因为他不可能放过一切漏网之鱼。他具有通天的本领，却没什么道德感和信仰，他没有原则和心情之分，更没有怜悯心和羞耻感。这样的杀手最可怕，他们不求自己做上帝，只要可以在这一刹那掌握你的命运就好了。如此实际、现实的杀手形象，也就科恩兄弟能想出来。
六号杀人狂“池英民”——《追击者》

　　与美国式杀人狂相比，韩国影片中的杀人狂魔，虽然气焰嚣张、行为古怪，但并没有被神话或夸大。他们大都是生活中有着极阴暗心里的最平凡普通的人，只因受尽忽视与冷落，而发起意想不到的反击，要成为操控他人性命的舵手。

　　《追击者》中河正宇出演的性无能杀手，将目标瞄向社会中最弱势的按摩女，其杀人手段令人发指，面对凶器下苦苦哀求的被杀者却要对方说出一个求生的理由，他以利器将自己标榜为万能之主。而与他的肆虐相对应的却是政府和警方的无能，无人能救，无法自救，这才是叫人最绝望之处。

七号杀人狂“电话亭大帝”——《狙击电话亭》

    杀人语录：“从现在开始，不要挂掉电话，否则你将遭到枪杀”。

　　在闹市区的电话亭，被无形杀人狂操纵的主人公陷入危机时分，周围有亲朋好友，电视对现场进行直播，杀手正好借机行事。其实影片的主题不在杀人，而是考量现代人不说瞎话，究竟能不能活？除非你身临其境的处在生命濒于崩溃的边缘，或许你这辈子也不会说出心里话，这并非你要故意隐瞒什么，而是形势所迫。

　　这个无形无谓却操控大局的“杀人狂大帝”，说到底他是一个向普通人诘问内心良知和生活意义的精神形象。

八号杀人狂“基拉”——《死亡笔记》

　　试想这世界上最至高无上的杀人者是谁？死神。全球各个国家，对死神的理解和传说各有不同，两年前风靡亚洲的《死亡笔记》，里面那个死神的形象有点儿霹雳，但还好出来装神弄鬼的是藤原龙也，杀人的依据竟然是活者的名字。本片里的杀人狂是以杀杀人狂而扬名的杀人狂，但影片中的大学生夜神月先前为了惩恶扬善，后来也逐渐变为满足欲望。这点充分说明日本大学生素质教育普遍不高，心智低下，有点权利就忘乎所以了。

　　日本人显然希望通过影片体现那么点儿末世英雄力挽狂澜的意思，可惜该片终究是个漫画作品，走着走着就拐入儿女情长、智力测验的小胡同去了。

九号杀人狂“恺撒·苏尔”——《普通嫌疑犯》

　　影片《