污泥

污泥 剧情：影片讲述了两个小男孩的冒险之旅。这两个小男孩叫艾莱斯和奈科伯恩再一次很普通的出游里..+展开

《污泥》剧情介绍:
影片讲述了两个小男孩的冒险之旅。这两个小男孩叫艾莱斯和奈科伯恩再一次很普通的出游里，他们在密西西比河的小岛上发现了一名叫做玛德的男人。玛德说自己有着辉煌的过去，他说自己曾经在德克萨斯杀了一个人，而为政府卖命的赏金猎人正在气势汹汹找她。他说自己正在计划这要和自己的爱人珍妮弗见面，并私奔。而现在，珍妮弗正在镇子上等他。

　　虽然对玛德的说辞表示怀疑，但是好奇心还是驱使两个男孩同意帮助玛德。不久之后，玛德的说辞就得到了印证。赏金猎人来了，和他们一起的，还有一个漂亮的女孩……

一句话评论



观看《玛德》，让人想到阿肯森州土生土长的导演尼科尔斯一丝一运毫也没有忘记曾经在那个“南蛮之地”(Southernwilds)作为一柯名小男孩的感受。 ——Mike Scott @New Orleans Times-Picayune
也许尼科尔斯的剧本到了最后稍显得有些刻意，但是他赋予了影片优雅的节奏、捕捉到的不拘一格的自然之美以及对于角色和场景和明确把握来补救。 ——A.O.Scott @the New York Times
一部大胆，聪慧的21世纪版马克吐温——同时还添加了超自然的倾向。 ——Dan Jolin @empire
它是《原野奇侠》(1953)与《伴我同行》(1986)的结合体。 ——John Fitzgerald @《卫报》
这是美国本土风情、成长电影与丧失纯真的三合一。从头到尾的出色表现，标志着马修麦克康纳演艺生涯的新起点。杰克尼科尔斯是一位大有前途的导演。——Carl Albanese @《卫报》


◎幕后制作

《密西西比河上的玛德》入围2012年戛纳电影节主竞赛单元，曾被权威杂志《综艺》(VARIETY)称为当届戛纳上最优秀的美国片。影片的导演杰夫尼克尔斯(1978年生)可谓年轻才俊，被誉为美国时下独立电影的希望之星。2011年，由他执导的《寻求庇护》入围戛纳影评人周单元并且摘得大奖，而主演迈克尔珊农还险些获得奥斯卡影帝的提名机会。此次的《玛德》也让作为偶像明星出生的马修康纳利奉献了演艺生涯中最精彩的一次表演。
　　导演访谈

　　问：谈谈影片的主题。

　　杰夫尼科尔斯：根本上它是关于人生中第一次心碎以及如何从中走出来的电影。但是它同样也关于教给我们生活的人生导师以及一种正在消逝的南方的生活方式。如果只能从中挑一条，我会说它是关于一部心碎以及恢复的电影。

　　问：影片中有多少是来自个人的亲身经历？

杰夫尼科尔斯：我在小石城长大，事实上是一个城市郊区的孩子。但我的父母都生在阿肯森州的小镇子上。所以每当探亲我都会来到阿肯森的东南部地区，对那种乡间的坏境熟悉已久。我在一位远方表兄的船屋上面住过。片中描述的那个特定发生地我并不熟悉，我后来才去到那里一边发现它一边写剧本。

　　问：“玛德”这个人物比起前作《寻求庇护》中迈克尔珊农的角色要光明了不少。这是否意味着你导演生涯中的新方向？

杰夫尼科尔斯：并非如此，这两部剧本都是在2008年的夏天完成的。它们只是我个性的两方面。影评人总是希望给导演贴上固定的标签，但我们并不是只有一种风格。我喜欢电影，喜欢《古灵侦探》和《七宝奇谋》的程度不亚于喜欢《冷手卢克》、《天堂之日》以及《穷山恶水》。《玛德》只不过是我个性中的另一个方面。

　　《寻求庇护》是一部关于现在的电影。人们对满怀焦虑，担心经济变坏，环境恶化，担心抚养孩子以及将来让孩子去面对和他们一样的生活。那正是我拍那部电影时的心态，电影里的恐惧也是我自己的恐惧。相比之下，《玛德》没有时效性，它在我脑海里已经酝酿了十多年。我十分想拍出一个“经典意味的美国故事”。我已经尽了最大的努力。它稠密，更富文学性，这是和前作不同的地方。有些人更喜欢《寻求庇护》，有人更喜欢《玛德》。我只希望喜欢它们比讨厌它们的人多点。

　　问：你是怎样物色到片中那些男孩演员的？

　　杰夫尼科尔斯：我的制片人萨拉格林也是《生命之树》的制片人。她把泰尔∠里丹(艾莱斯的饰演者)从马利克的电影带到了我面前。一见到，我感觉他正是我想象中艾莱斯的样子，就连说话的声音也活脱脱是艾利斯。他有着完美的特质，并不像其他的儿童演员一样训练有素，总给出“正确的表演”和对着剧本“按部就班”。他在拍《生命之树》的时候并没有剧本，需要在镜头前自发地表演。至于雅克布洛弗兰德是我们在阿肯色州通过公开试镜物色到的。雅各布饰演Neckbone(艾莱斯最好的朋友)，实话说他是整部电影中我最喜欢的地方。大概由于他给影片加入了一丝喜剧的调解，对我是个大惊喜。有些奇怪地，他的表演是整部片我最自豪的地方。

　　问：谈谈有哪些导演影响了你的风格。

杰夫尼科尔斯：每次被问起这个问题，我想到的总是一部部影片，而不是一位位导演。但是，我是约翰輠祹葲铁杆褠丝，我也很崇拜希区柯克。希区柯克对我影响最大，也许因为他选择的类型是关于“恐惧”——或者应该说不是一个类型，而是一种情感。他选择了“恐惧”这种情感来建筑故事。这也是我如此喜欢《寻求庇护》的原因。(注：该片中有一个场景是迈克尔珊农在一群鸽子飞过时抱住他女儿的脑袋，明显是借鉴了希区柯克的《群鸟》)。《穷山恶水》也深刻在我脑海中。泰伦斯氠利克的电影，包括《细细的红线》、《生命之树》每一部都影响了我，但是《穷山恶水》尤为突出。如果让我一遍又一遍地重拍这部电影我也会愿意。在那些表演中寻找马利克曾经找到过的那种真实感、灵感以及能量实在不可思议。还有《原野铁汉》和《冷手卢克》这些经典的美国老电影。约翰輠祹葲《关山飞渡》、大卫霠楧葠《阿拉伯的劳伦斯》《桂河大桥》。我喜爱这些经典的史诗片。还有斯皮尔伯格的《大白鲨》，我可以余下一辈子循环观看《大白鲨》。别以为这只是关于大白鲨咬人的影片。斯皮尔伯格拍摄这部电影时的状态，他移动摄像机的方式，以及摄像机的运动是被角色的动作所激起的方式——简直后人无法企及。

　　问：从某种意义上说你也拍了一部经典意味的美国电影：《玛德》。

　　杰夫尼科尔斯：听起来也许太自负了，但是这正是我的目的。至于有没有达到只能由别人评说。