| 会员名： |
knmei
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Lv09.护国法师 (60261) |
| 昵 称： |
看你妹 (男)
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| 年 龄： |
33岁 |
| 生 日： |
6月9日 |
| 来 自： |
黑龙江 齐齐哈尔市 |
| 身 高： |
保密 |
| 婚 姻： |
已婚 |
| 职 业： |
管理 |
| 学 历： |
小学 |
| 加入日期： |
2009-1-20 22:30:00 |
| 最后登录： |
2014-2-27 9:14:15 |
| 个人爱好： |
保密 |
| 交友目的： |
未知 |
| 所在地址： |
保密 |
| 暂无介绍 |
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| 影视标签(7) |
7.125
十万个冷笑话
影评(233)
人气(85%)
 非常好看
其实还是不错的，只是不同的人期望不同而已。
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10
枪王
影评(6)
人气(35%)
非常好看
总算找到了
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丁丁历险记电影：暴力与童真的乌托邦
荐 修改11-12-8 10:31
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《丁丁历险记》选择的动作捕捉技术所呈现的过于逼真的人物形象，一开始还是让观者产生不适，但到大型、高难度的动作场面，优势就出来了。
欧洲最著名的漫画人物，美国最出色的两位商业导演，时下最当红的动作捕捉技术联合出击，《丁丁历险记》集经典怀旧、精彩故事与视觉冲击于一身，正所谓价格公道又足，品质保证多功能。这典型的斯式大餐，作为年度好莱坞最后亦是最危险的一发票房血滴子，早早被全世界各媒体锁定。
面对《丁丁历险记》，擅长刻画“实践了男性一切幻想”的美式英雄的大导演遭遇了一个难题：叙事统一情节却跌宕起伏，画风白描场景却仿真细致，人物卡通时势却复杂纠结，原作恰似一位比例完美的模特，童趣幻想之于思考深度黄金分割，在屏幕上却要如何造型，才能既不失漫画得以风靡世界的优势，又能如埃尔热生前所愿以“斯氏风味”成就经典？亦真亦假在斯皮尔伯格之前的改编版本，不外乎布偶、二维动画和真人演出三种手段。布偶过于脱离现实难有代入感;完全忠于漫画剧情与画风的动画片，在以儿童为目标市场的小荧屏虽大获成功（本片结尾的主题曲正是来自于法国与比利时合拍的24集动画），一跑上大银幕难免就有幼稚、削弱剧情的嫌疑。是以，斯皮尔伯格一直倾向于吏人演出。但如此一来必受镜头和现实条件的约束，无法还原漫画中的夸张场面。幸好有疯狂漫画迷彼得·杰克森这块他山之石，点出唯有CG加动作捕捉的组合才最适合这套漫画一一既能精确还原现实人物的表情与动作，在人物形象和背景制作上也保有极大自由度。
与漫画相反，电影选择让主要人物形象极度逼真。从服装材质到皮肤毛发（只有脸和发型还保有漫画风格），且着重注意场景、人物在不同光源下的细微变化（光影效果可以说是本片极大看点），以营造现实感。而自然环境、城市面貌、器皿道具和诸位酱油君等背景性因素，则保持浓烈动画风格。如此一来，观众的注意力都被吸引到人物的反应、动作上，更易深入叙事沟壑，《丁丁历险记》与埃尔热的本意可谓殊途同归。
虽从影片的第一个特写镜头开始，直到丁丁被绑架一段为止，影片与真人电影毫无分别的运镜方式、拍摄角度让观众不禁心生疑问：为什么不干脆拍成真人版？但一看到丁丁和船长大逃亡的一场动作戏，便明白夸张的摔打动作，以动画方式呈现那叫“棍棒喜剧”趣味，若是真人实景就叫“血腥暴力”了一一《猫和老鼠》假如拍成现实版，无疑是虐畜。散场后不少人（包括男性观众）在讨论影片时，用了类似非常暴力的词汇。本片若拍成真人版，只怕要打上“家长指引”的标签了。
一方面卡通形象可化戾气为浆糊，另一方面电脑作画的自由度可让动作戏变腐朽为新意。比如弗郎西斯和红色海盗的遭遇战中，可以不使用一般海盗电影中常见的“接舷”，而是破天荒地让整条海盗船飞到商船的正上方后再跳船。在这一场戏中，镜头从侧上方用大全景展现了两船垂直位置后，直接推成近景拍摄海盗跳船的肉搏场面，一气呵成。《伽勒比海盗》技术再出众，也拍不了这样的霸气外露。
因色彩丰富的前景不似《天神下凡》的大面积蓝色那般，能精确呈现动作捕捉细节，本片更热衷于展现高难度高速度的动作。摩纳哥的追逐戏发生在狭窄街道上，除有人车摩托达些追车戏必备因素之外，还有老鹰和小狗这类现实情况里完全不可控的因素。用CG和动作捕捉处理，却是这边厢狗捉老鹰其乐无穷，那边厢开枪撞车险相环生。丁丁使用车轮从高处滑下同驾驶摩托高速行驶的船长对接的场面动作，完全贴合真人，中远景看来同真人电影无异，速度感和流畅度却绝杀《速度与激情》。可以说，在3D泛滥的灾年，本片极难得没将这些技术视为噱头，而是作为合理手段善加运用并获得了成功。
以《独角兽号的秘密》这则经典寻宝故事为主线的剧情，除给续集铺路之外，无疑也让观众能更“多快好省”投入现代科技带来的感观乐趣。作为以“用户体验”为第一要则的好莱坞编剧，史蒂文·莫法特和埃德加·赖特善解人意地照顾了尚不闻丁丁大名的观众一一尽管在欧洲这只占人口的5%。通过市场上画像的情节，画者和丁丁几旬闲聊就道出主角职业;路人一句“天下谁人不识君”，画者交出漫画版肖像，更不忘向原作者致敬。配合片头漫画式二维动画中展现丁丁追击罪犯的场景和丁丁家中墙上的剪报特写，周到高效地交待了丁丁以前的“丰功伟绩”。在主线中插入《红海盗的宝藏》一篇的闪回情节，《丁丁历险记》，亦有神来之笔。本来，丁丁和船长穿越沙漠这一节，是为把情节以海上过渡到摩纳哥。在此时让船长恢复记忆，避免了因缺乏与反派的对抗陷入冷场的可能。
当然，情节也有几处值得斟酌。一个是海滩上丁丁说出了放弃的话。虽是为了深化跟船长的互动关系，但此举对该角色绝对是不和谐的。“像鳄鱼一样咬住就绝不放松”，可以说是丁丁最深入人心的性格特征，因一时挫折就丧气绝对不是其作风。另一个则是片中动作场面安排得过于密集。其中最具视觉效果的是红海盗一节，而从观看情绪上来说，却是摩纳哥那段最为饱满。也就是说，这个本作为“提神剂”的情节，因一时失控反成为了实际上的“大高潮”，过度亢奋的观众则在最后大决斗时生出倦意一—人的肾上腺素毕竟不是无限供应的。
至于人物塑造，本片更偏重在《金螃蟹集团》篇中登场的阿道克船长。未看过漫画的观众，大约很难就此片对丁丁性格下一个判定，说起这位姓为“黑线鳕”（某种成鱼材料）、口音特异、祖籍不明的船长，大约都会对其嗜酒成痴及“创意式骂人法”印象深刻。那个“内有必需品”的屋子，费尽千辛万苦打开，却只是装了一堆酒的储存室;那堆在救生艇上暖烘烘烧屁股的“篝火”：那口让直升机引擎爆走的呼吸…．．穿插在惊心动魄的情节中，虽让已经四面楚歌的丁丁饱受惊吓，却叫正神经紧张的观众发噱放松。插科打诨之外，船长也有坠机时犯险救人，受托后为遵守诺言放下酒瓶的英勇瞬间，情绪性鲁莽大汉有了大无畏和责任感，一个真英雄就此诞生。
最后一点点私人的遗憾。斯皮尔伯格为在这部英语发音的电影里保留原作的欧洲风味，就把背景安排在英国（片中使用的货币是磅），并采用英国演员配音，这种中庸的手段让某些人感觉不适。另一点则在今后将跟船长纠缠不清的”米兰的夜莺”卡斯塔菲果，在原作中的成名曲是《浮士德》的珠宝歌，歌词与其个性相映成趣、极为幽默。而在本片中或出于表现力的考虑，改成了《罗密欧与茱丽叶》的《我要活下去》，旋律虽更为亲民，趣味性还是打了折扣。
另外值得一提的是，埃尔热就像希区柯克一样喜欢在自己作品中出现。电视动画片保留了作者的这个小嗜好。按理说斯皮尔伯格也不至怠慢他。只是笔者观影时无暇寻找埃尔热的身影，各位有心的观众不妨试着找找看。
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