永不言悔的卧底警察、爱不回头的复古女人、坚硬无敌的败犬女王、以及那些疯癫或者倔强的草根军人们，2009年我们几乎忘记在电视荧幕上看过了多少集电视剧、认识了多少或个性或平淡的人物，但是他们中的某些却在这一年中，不知不觉的成为了我们的讨论对象、议论焦点、文化符号甚至是新鲜的朋友。

我们想象着他们在荧幕中的生活，继而投射着自己的感情，电视剧是个奇妙的东西，它较比电影碎琐家常，也比电影旷日持久，所以观众有富足的时间去认识人物、了解和理解人物，看着他们踮起脚尖去企及一道光，或者弯下身子藏进黑暗中，那里面的感同身受或者身临其境让我们以为他们是真实的、存在的，因而才是动人的，至今依然难忘的。

晚年已有些神智不清的马斯楚安尼曾经常常神秘的和朋友说：“我来自费里尼的电影，其实我不是真的。”

我不是真的，我是你们的。是啊，每个岁末盘点那些印象深刻的故事和人的时候，都会发现，所有能够配得上“剧集灵魂”这几个字的人物恐怕都是如此，为大众带来最具流连和感触意义的享受的。

 《潜伏》剧照

《潜伏》余则成：普通却不平凡

身份：地下工作者

和早先同样火映荧幕的《士兵突击》、《金婚》等异曲同工的是，《潜伏》的红火和火爆，同样也是恰如其分的抓住了当代人的草根情怀。

即便大背景建立在英雄辈出的乱世，题材是向上的主旋律，但《潜伏》的口吻依然娓娓道来，毫不说教，立足棱角十足却平凡普通的人物身上，尤其是男主角余则成的定位令人耳目一新，以最大程度的人性化让他的喜怒哀乐牵引人心，让他的性格深入浅出。

和《暗算》中玉树临风英俊潇洒的特工形象不同，余则成不过是一个长相平凡、性格平和，甚至略显懦弱和普通的电讯工作人员，他身为军统干部没有任何奢望，对于信仰，并未高谈阔论陷入说教，其成为地下工作者的出发点也只是为了爱人，这朴素的初衷似乎看来太过“低级”和纯洁，和以往高大全的人物相比，如此平常和青涩。翠平更是草根人物的典型代表，天真质朴头脑简单的农村妇女登上纷繁复杂的地下斗争，从开始的鲁莽坏事到中间两人的合作无间，直到最后的情愫暗生，翠平在保持鲜明个性的同时也成长和进化了，而陪伴其完成这一过程的观众们自然由衷的唏嘘感叹。

《一个女人的史诗》剧照

《一个女人的史诗》田苏菲：尘埃里也绽放

身份：“追”爱的女人

田苏菲的确是个令人百转千回过目不忘的人物，不仅仅是因为她的扮演者是赵薇，而是她在电视荧幕上超夸张的情感观，让人们激烈感动的同时，也在思考：这种女人是否存在。

严歌苓用一部“女人的史诗”将女性的情感百态刻画的淋漓尽致。于是，我们看到了田苏菲这样的至情者;我们看到了伍善贞这样的“务实”者;和苏菲妈这样的“强者”，与善贞妈这样的“弱者”。

田苏菲不简单，但是田苏菲很傻，没有柔情似水，也不太聪慧有文化，只是一双大眼睛里狠狠的压着一股愣劲儿，她仿佛为人们印证着傻人有傻福的定律，顶着天赐的简单脑瓜和天生的好脾气，她本可以活得更洒脱自在，越简单越好。可偏偏，小菲在爱情上也因为这份不聪明和简单头脑而一败涂地了，她执着于一个闷骚的男人。而最可怕的是，这男人并不爱她。

这种类型的女孩子在现实中大概惨绝人寰，但在荧幕上却总能称为支撑全剧的灵魂人物，早年间的赤明莉香，《奋斗》中的米莱，不得意的人们从中可以看到自己勇敢的一部分，也可以唏嘘自己不坚持的一部分，慨叹着那不需要自己负责任的残忍和一根筋。

可是田苏菲是一个符号，她有她存在的理由，爱也许不是她支撑那么久的最终理由，就是一份一直得不到的疏离才让她为自己的付出甚至愚蠢找到了理由，欧阳萸看不上小菲，因为看不上，所以相处得越努力，也只能费尽心思的找出了小菲配不上他的理由。演戏太过，不懂诗词，读书少，没有心灵上的沟通。而小菲努力追寻的只是不断完善自己，只有一个目的，那就是配的上欧阳。她所追求的只是一个一直跑一直跑，对她都懒得理会的人。可越是懒得理会，小菲越渴望刨根问底儿。那个航标越神秘，她越执着。

好吧，热爱小菲的观众往往有两种，一种是沉浸在一个为爱做出牺牲，却从不觉察这本身的愚蠢、无用和牺牲的圣母的故事中，